最佳影星第755部分阅读

哪怕是换成马修投资，他也不可能放着风险较小收益更高的项目不要，去投资风险更大的影片。

“这是正常情况。”海伦赫尔曼是个经纪人，也是个商人，电影艺术同样不是她的追求，她说道，“如果一个原创剧本和一个根据知名作品改编而来的剧本摆在你面前，你会选哪个”

当然选他印象中更有名的那个了但这样的话无法对海伦赫尔曼说，马修耸了耸肩，含糊道，“这种问题还用回答吗”

其实明星选择一个项目，就跟电影公司选择项目一样，剧本只是其中的一个因素，像是导演和制片人是谁，考虑序列都要排在剧本前面。

打拼到现在，马修对好莱坞已经有了很深的了解，比如说美剧的拍摄制作当中，剧本是关键，编剧的权力相当大，甚至出现过主演得罪编剧，角色直接被编剧写死，从而导致主演不得不出局的情况。

但在电影制作当中，导演和制片人的重要性远远大于编剧，编剧往往处于一个相对尴尬的位置。

有一点很有意思，制作人联盟与好莱坞各大工会签订的硬性分成协议，年限都是一样的，也就是编剧工会与制作人联盟的协议到期时，像演员工会与导演工会的协议也会到期。

每次协议到期，都是好莱坞最为动荡的时刻，各大工会想要争取更多的收益，代表资方利益的制作人联盟当然不会同意。

于是，工会开始酝酿罢工，但演员工会和导演工会的罢工不会爆发，因为不等罢工爆发，资方就会表现出足够的诚意。

真正闹出罢工的，往往都是编剧工会，编剧们的要求总是得不到资方的重视，谈判总会陷入僵局。

编剧们想要演员和导演类似的协议，这显然是不可能的，他们在资方的眼里，远没有后两者重要。

独立电影圈子怎么样，马修不是很清楚，但主流商业电影的制作，往往是先有制作人和项目，然后招募编剧编写剧本，像史密斯夫妇这种情况，如果没有阿齐瓦高斯曼这位一线制作人，顶峰娱乐会理睬西蒙金伯格

马修去年的时候看过詹姆斯卡梅隆的泰坦尼克号和终结者2的剧本，只看剧本的话，真的是很普通平常，终结者2还稍微好点，泰坦尼克号简直就是烂俗到家的穷小子和富家女的狗血爱情。

电影编剧们总是吵着要超过演员，拿到等同于导演的权力和地位，但在现今这个好莱坞，他们的要求太不切实际，好莱坞根本不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，好莱坞的主流商业电影，乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影，必须符合传统的流水线般的三段式结构。

想要打破这些的编剧，要么自己投资，要么收拾铺盖走人。

话说回来，每年都真正被观众接受，票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片，往往也是典型的三段式结构的电影。