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“我知道是我自己小心眼，是我不对，可我就是不喜欢你。”何塞·平托说：“卓杨，你没有做错任何事，你也是个很不错的人，可我他妈就是不喜欢你。”
这个话很有意思，卓杨来了兴趣。“哦，愿闻其详。”
“说心里话，你这个人很不错，挺对我脾气。我没有看不惯你，你揍马科斯那次，我根本就不是想给他出头，就是想找个借口怼一怼你。你就算把墨西哥佬活活打死，也跟我没有半毛钱关系。”
“卓杨，你曾经毁了我的梦想，可那不是你的错，是我自己的小心眼。我知道拿这件事来责怪你丝毫没有道理，可我还是气不过，所以只能继续反感你。要不，你揍我？”
原来其中还有故事呀！平托的话勾起了卓杨的好奇心。“麻烦再仔细讲讲，我到底怎么得罪你了？”
其实严格说起来，足球之外卓杨和平托还算半个同行，一个玩钢琴一个搞音乐制作，虽说古典音乐和流行音乐看起来是两码事，但万变不离其宗。
流行音乐这一行里，搞制作比玩乐队当歌手门槛高得多，可生存起来却要比乐队歌手艰难百倍。做歌手，只要你在外形、嗓音、风格诸元素中有一项表现出可以被包装炒作的潜力，便会有娱乐唱片公司登门相邀。
有很多当红歌星从来不敢在演唱会上真唱，因为他们的渣嗓子根本hold不住，他们所有的歌曲都是在录音棚里一句一句拼凑起来的，而且还要经过大量后期制作。可人家长了一张俊脸，大姑娘小媳妇看见了就想入非非，你不服？
可若要想撑起一个成功的音乐工作室，唯一条件就是在音乐造诣上的硬实力，才华来不得半点虚假。瑞莎科娃当年毕业后远走好莱坞，几番打拼后艰难支撑起了自己的音乐工作室，仰仗的就是自己从汉诺威音乐大学学来的一身古典音乐真本领。
古典音乐玩家若是能戳破流行的那一层窗户纸，转型会非常成功，毕竟深厚的音乐感悟能力和底蕴沉淀不是盖的，足以秒杀大多数流行同行。卓杨现在要是去玩流行音乐，抛开他足球巨星的光环，单凭实力顶多只需要半年就会成为业界大拿。
但平托没这个本事，说实话他在流行音乐上的水平也就是大路货色，外行听起来很厉害的样子，但和同行们横向一比较，基本没有比人强的地方，这才是他苦玩这么多年一直出不了头的最重要原因。
没有能叫响名号的作品，编曲作词都中规中矩，从一开始到现在的十年间，平托音乐工作室最大的成就不过是给巴塞罗那电视三台的一档综艺节目做过一期音乐编排，那一次人家电视台还是给了拉波尔塔的面子。
十年的光景，平托的同事来来去去都换了好几拨，工作室完全是在靠他不朽的热爱在坚持，走些野场子搞点小制作收入很微薄，平托的薪水花进去了不少一直在填坑。
2004年，平托本来有一次在音乐上平步青云的机会，流行音乐大佬华纳公司看上了他的工作室。
一个好歌手出现，娱乐公司会求着和他签约，而一个好的音乐工作室，也得求着娱乐公司看上自己，这就是生存现状。平托清楚自己的工作室水平很平庸，华纳无非就是看上了自己身为职业球员多少还有点名气。不过，跨界的噱头在歌手身上好使，蒙二哥要去玩麦克风，立马就能红遍半边天，但名气对于音乐工作室却作用不大，聊胜于无。
喜欢流行音乐的歌迷可以把当红歌星如数家珍，十大流行金曲张嘴就哼，可你给我说一两个工作室的名字来听听？或者说出几个词曲作家？
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