雨果和卡梅隆相遇的几次，都只能算是巧合，不是吗？费城咖啡屋里的相遇，跨年午餐会的碰面，“生死时速”试镜结束之后街头的偶遇，还有今天的碰头……都是有客观原因可以进行解释的。
不对，还有“生死时速”拍摄期间的探班，那应该是卡梅隆主动的——可当时也是因为卡梅隆刚好就在机场，看到了剧组拍摄，所以就下来打一声招呼而已。
这……不算是追求吧？
那么，为什么他们总是要说卡梅隆对自己另眼相待呢？雨果可不认为卡梅隆就对自己一见钟情什么的，他倒是觉得，卡梅隆对摇滚如此有研究，说不定他们在音乐上可以用一些共鸣，比起什么追求者来说要靠谱得多了。
可这只是雨果的想法，显然乐队其他成员都并不赞同，很快就连尼尔和福金也都是一脸认同的表情看向了雨果，让雨果根本没有辩解的余地，福金更是直接说到，“难道你不知道，所谓的歌迷对于偶像都有。性。幻想的吗？”
福金的一句话顿时引起了所有人的赞同，亨利更是连连称是，“我们乐队也到了有骨肉皮来追捧的时候了。”一句道破天机，引发了乐队成员的齐齐称是，这让雨果很是无语。即使是雨果这样口才出众的人，面对五个人的围攻，他也只能是败下阵来，无语地看着这一群瞎起哄的人。
所谓的骨肉皮（groupie）是一群追求和明。星发生肉体关系的人的总称。她们愿意在宾馆门口彻夜等待，愿意为明星做任何事情，有时甚至愿意在停车场提供服务；还有人为了接近明星，甚至成为他们身边的工作人员，然后伺机靠近，达成最终目的。
骨肉皮是六十年代伴随着摇滚乐的蓬勃发展而出现的，专门指那些试图与摇滚歌手发生。性。关系的女歌迷，甚至有人干脆用“star。f。u。cker”来代替骨肉皮这个词。摇滚乐自身特征也决定了它会成为骨肉皮的焦点，比如说摇滚乐手的电吉他，在许多骨肉皮严重，它的形状不仅是男性生殖崇拜的象征，同时也与女人身体非常相似，当摇滚乐手站在舞台上，把吉他放在跨前，一只手不断波动琴弦，另一只手在把位上上下滑动，这就是最为明显的性。暗示。
六十年代不仅是摇滚黄金年代，而且还是摇滚吉他大师辈出的年代，当时的吉他大师远远超出其他任何一个摇滚风靡的年代，后来也没有重现这种繁荣，这与当时骨肉皮的繁荣不无关系。
再者，摇滚乐队每年都要进行漫长而枯燥的巡回演出，乐队成员很少携带自己的女友或者妻子出行，因为途中有骨肉皮作伴，这可以使枯燥的演出变得乐趣横生。因为，一些骨肉皮往往以“乐队助理”身份随性。
六十年代也被成为摇滚明星与骨肉皮的蜜月期，在当时，骨肉皮并不是消极词汇，乐队非常尊重女孩，他们甚至把骨肉皮看做缪斯和灵感源泉。
滚石乐队的米克-贾格尔（mick。jagger）在六十年代的女友玛丽安妮-费斯富尔（mariahfull）几乎可以说是整个乐队的女友，这位十八岁时就成为骨肉皮的女子在滚石乐队的帮助下走向歌坛，并且成为明星。那首著名的“泪流满面（as。tears。go。by）”就是米克为她创作的。
还有德国的一名模特尼科（nico），著名波普艺术家安迪-沃霍尔（andy。warhol）把她介绍给地下丝绒乐队（the。velvet。underground），因此她也走上了摇滚之路。直到后来“一个偶像的生活和谎言”出版，人们才惊讶地发现，尼科在六十年代当时居然与诸多摇滚乐队成员都有过风。流。韵。事。
可惜的是好景不长，七十年代重金属出现之后，更加繁荣的骨肉皮却变了味道。
齐柏林飞船乐队虽然在音乐上成就非凡，但他们简直就是让骨肉皮通向地狱的阶梯。乐队成员几乎都有性。变。态倾向，吉米-佩奇（jimmy。page）有性。虐。待倾向，约翰-博内姆（john。bonham）常常强迫女孩赤果着跳入养着章鱼的浴缸中，并以此为乐。
进入八十年代之后，对骨肉皮进行的各种超常规行为几乎成为了后来重金属乐队的保留节目，毒药乐队（poison）干脆在巡演大巴车上安装了一个安全。套。机，威豹乐队（def。leppard）每次演出之后都要举行一个“罪恶之都”的性。狂欢，而莫特利-克鲁乐队（motley。crue）在性。混乱方面完全可以用罄竹难书来形容。
九十年代，骨肉皮已经不再拥有六十年代的“至高地位”，而是沦为了三。级。明星和妓。女的代名词。
2000年上映的那一部“几近成名”讲述的就是七十年代的摇滚现状，骨肉皮的地位在电影之中十分准确地呈现了出来。
可以说，几乎任何一支摇滚乐队都有骨肉皮的存在，无论名声高低，即使是地下摇滚乐队也不例外。之前荣耀至死一直都没有涉及到这方面，是因为乐队发行专辑之后，雨果就投入了电影的拍摄，根本没有巡演。所以亨利才会有如此一说。
可是，卡梅隆？骨肉皮？不会吧……
